كتبه: مايكل هاردي (MICHAEL HARDY) ، تعريب ورشة الصور بتصرف. (المصدر)

حدث لكسوف نادر قرب الأفق في وقت سابق -منذ عام واحد بالضبط- من أعلى جبل في تشيلي، بأمريكا الجنوبية، شاهد القمر يحجب الشمس لمدة دقيقتين. إليكم كيف تأكد المصور روبن وو (Reuben Wu) وفريقه من استعدادهم.

لعل أفضل لحظة تعيشها الصورة الفوتوغرافية في مشوارها حينما تودع عزلتها في أرشيف المصور، وتنتقل إلى مكان عام مفتوح للتواصل مع الناس، حيث يمكن للجمهور المهتم مشاهدة مضامينها والاستمتاع بجمالياتها. من ناحية أخرى، يمكن أن يتحقق هذا الأمر نسبيا عبر منصات التواصل الاجتماعي التي تتم مشاهدتها عادة عبر شاشات الجوال الصغيرة، لكنها مع ذلك لا توفر للمشاهد سوى تجربة مشاهدة جمالية منقوصة، لكونها لاتنصف الصورة الفوتوغرافية بأن تحضر حضورا كاملا أمام عين المشاهد، ولا تتيح المجال للجماليات الكامنة خلف التفاصيل الدقيقة أن تتنفس بحرية وطلاقة.

يُعد فهم التركيز أمرًا أساسيًا للحصول على صورة جيدة، لأنه من الضروري التركيز على جزء من صورتك. قد يبدو الأمر بسيطًا – فالكاميرا تفعل كل شيء من أجلك، أليس كذلك؟ غالبًا ما يكون هذا هو الحال مع كاميرات DSLR الحديثة (في حين أنه عند استخدام كاميرات الأفلام، فغالبا ما يكون الخيار الوحيد هو التركيز اليدوي)، ولكن للحصول على أفضل صورة، من المهم دائمًا فهم كيفية عمل التركيز.

تتحكم سرعة الغالق (طول الوقت الذي يظل فيه غالق الكاميرا مفتوحًا أثناء التصوير) في طول الوقت الذي نلتقط فيه الضوء ويسمح لنا بتجميد الحركة أو طمسها.

فيما يلي ( فيديو + مقالة تعليمية ) تتحدثان حول موضوع سرعة الغالق.

بقلم فريد فان ليوين (Fred van Leeuwen) ، تعريب ورشة الصور. (المصدر)

منذ إدخال الألوان في الأفلام ، استخدمها المصورون وصانعو الأفلام لإخبار قصة لاشعوريا، أو لجعل مشاهد المصور الفوتوغرافي أو الفيلم يشعر بطريقة معينة، أو لتعميق وزيادة تفصيل في القصة. كيف، كمصورين وصانعي أفلام، نستخدم اللون لصالحنا ونستخدم الإمكانات الكاملة دون الذهاب إلى أبعد من ذلك؟